譯文

自從我來(lái)到黃州，已度過(guò)三個(gè)寒食時(shí)際。

年年愛惜春光想將它挽留，春天自管自歸去不容人惋惜。

今年又苦于連連陰雨，綿延兩個(gè)月氣候蕭瑟一如秋季。

獨(dú)臥在床聽得雨打海棠，胭脂樣花瓣像雪片凋落污泥。

造物主把艷麗的海棠偷偷背去，夜半的雨真有神力。

雨中海棠仿佛一位患病的少年，病愈時(shí)雙鬢斑白已然老去。

春江暴漲仿佛要沖進(jìn)門戶，雨勢(shì)兇猛襲來(lái)似乎沒有窮已。

我的小屋宛如一葉漁舟，籠罩在濛濛水云里。

空空的廚房煮著些寒菜，潮濕的蘆葦燃在破灶底。

哪還知道這一天竟然是寒食，卻看見烏鴉銜來(lái)燒剩的紙幣。

天子的宮門有九重，深遠(yuǎn)難以歸去，祖上的墳塋遙隔萬(wàn)里不能吊祭。

我只想學(xué)阮籍作窮途痛哭，心頭卻似 灰并不想重新燃起。

注釋

⑴寒食：舊歷清明節(jié)的前一天，是寒食節(jié)。

⑵“兩月”句：言兩月來(lái)雨多春寒，蕭瑟如秋。

⑶胭脂雪：指海棠花瓣。

⑷“暗中”兩句：《莊子·大宗師》：“藏舟于壑，藏山于澤，謂之固矣。然夜半有力者負(fù)之而走，昧者不知也。”這里用以喻海棠花謝，象是有力者夜半暗中負(fù)去。

⑸何殊：何異。

⑹不已：一作“未已”。

⑺濛濛（méng）：雨迷茫的樣子。

⑻庖（páo）：廚房。寒菜：原特指冬季之菜，此系泛指。

⑼“那知”二句：是說(shuō)見烏銜紙才知道今天是寒食節(jié)日。見，一作“感”。

⑽“君門”句：宋玉《九辯》：“豈不郁陶而思君兮，君之門以九重?！弊⒃唬骸熬T深邃，不可至也?！本胖兀笇m禁，極言其深遠(yuǎn)。

⑾“墳?zāi)埂本洌褐^詩(shī)人祖墳在四川眉山，距黃州有萬(wàn)里之遙，欲吊不能。

⑿“也擬”句：晉阮籍每走到一條路的盡頭，就感慨的哭起來(lái)。這里隱言擬學(xué)阮籍途窮之哭。

⒀ 灰：指上面“烏銜紙”的紙錢灰，隱用漢韓安國(guó)的話，《史記·韓長(zhǎng)孺?zhèn)鳌罚骸鞍矅?guó)坐法抵罪，獄吏田甲辱安國(guó)，安國(guó)曰：‘ 灰獨(dú)不復(fù)燃乎？’田甲曰：‘燃則溺之！’”

　　這首詩(shī)作于元豐五年（1082年）三月寒食節(jié)。東坡依然處境艱難，生活凄涼。心情孤郁。經(jīng)過(guò)險(xiǎn)惡的政治斗爭(zhēng)和牢獄的折磨，東坡的個(gè)性收斂了許多。這兩首詩(shī)充分表現(xiàn)了這種心境平和之后的無(wú)奈和絕望。

　　第一首借寒食前后陰雨連綿、蕭瑟如秋的景象，寫出他悼惜芳春、悼惜年華似水的心情。詩(shī)人對(duì)海棠情有獨(dú)鐘，并多次在詩(shī)中借以自喻，其《寓居定惠院之東雜花滿山有海棠一株土人不知貴也》一詩(shī)中說(shuō)：“陋邦何處得此花，無(wú)乃好事移西蜀？”且對(duì)自己與花“天涯流落俱可念”的共同命運(yùn)，發(fā)出深深嘆息。這首詩(shī)后段對(duì)海棠花謝的嘆惋，也正是詩(shī)人自身命運(yùn)的寫照。他對(duì)橫遭苦雨摧折而凋落的海棠，以“何殊病少年，病起頭已白”的絕妙比喻，正是對(duì)自己橫遭政治迫害、身心受到極大傷害的命運(yùn)的借喻。

　　假如說(shuō)前一首詩(shī)表現(xiàn)貶謫之悲還較含蓄，第二首則是長(zhǎng)歌當(dāng)哭，宣泄了詩(shī)人心頭無(wú)限的積郁。詩(shī)中先描寫雨勢(shì)兇猛，長(zhǎng)江暴漲，似欲沖入詩(shī)人居所。而風(fēng)雨飄搖之中，詩(shī)人的小屋如一葉漁舟，飄蕩于水云之間的狀況“空庖煮寒菜，破灶燒濕葦”二句，描寫物質(zhì)生活的極度匱乏與艱難，表現(xiàn)了詩(shī)人在黃州時(shí)常迫于饑寒的窘?jīng)r。詩(shī)人從前在京師、杭州等地，每逢寒食佳節(jié)，曾經(jīng)有過(guò)許多賞心樂(lè)事，如今卻只有滿目蕭條、滿目凄涼，他不由得悲極而發(fā)出“那知是寒食”的設(shè)問(wèn)。寒食、清明又是祭祖、掃墓的日子，看見“烏銜紙”，詩(shī)人這才恍悟，當(dāng)前確實(shí)正是寒食節(jié)令，這故作回旋的筆墨，突顯了詩(shī)人痛定思痛的心情。詩(shī)人以直抒胸臆的手法明言君門九重欲歸不能，親人墳?zāi)惯h(yuǎn)隔萬(wàn)里欲祭不可，于是篇末說(shuō)是要學(xué)阮籍窮途之哭，又反用韓安國(guó)典，表示對(duì)政治的冷淡和憂讒畏譏的心情。

　　在藝術(shù)特色上，《寒食雨二首》分別以人聲韻與上聲韻傳達(dá)詩(shī)人苦悶的心境。通篇緊扣寒食節(jié)的主題。章法結(jié)構(gòu)緊密，虛實(shí)相間。還以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“濕葦”等空寒物象，突現(xiàn)窘迫的物質(zhì)生活；以“紙”、“墳?zāi)埂?、? 灰”等 亡意象，渲染凄愴悲涼的基調(diào)，風(fēng)格沉郁，顯示出一種沉穩(wěn)悲壯的人格力量。但是，作者即使在“春江欲入戶”的艱苦環(huán)境中，仍不失那份天真的童心。大水都快淹進(jìn)門了。他還在想象“小屋如漁舟，瀠瀠水云里”的那種樂(lè)趣。這正是東坡獨(dú)特、可愛的地方。他很少作愁苦的呻吟，更不會(huì)無(wú)病呻吟，還時(shí)不時(shí)展現(xiàn)幾分幽默感，如“空庖煮寒菜，破灶燒濕葦”、小屋如漁舟，瀠瀠水云里”，幾乎已經(jīng)從忍受苦難升華為詼諧欣賞的態(tài)度了。

　　賀裳《載酒園詩(shī)話》說(shuō)詩(shī)人“黃州詩(shī)尤多不羈”，認(rèn)為此詩(shī)“最為沉痛”。黃州時(shí)期，蘇軾寫了不少曠遠(yuǎn)清超的詩(shī)詞，但這首詩(shī)實(shí)在寫出了他最為真實(shí)、沉痛的內(nèi)心感情。詩(shī)人手書此二詩(shī)的真跡至今猶存，也可見其對(duì)此二詩(shī)的重視。