1., 第二部分從河南曲劇唱腔音樂(lè)的基本特點(diǎn)出發(fā)，分析了唱腔音樂(lè)的旋律特點(diǎn)、調(diào)式、常用唱腔曲牌、樂(lè)隊(duì)與伴奏樂(lè)器。

2.戲劇性的是,“鐵扇奧特曼”最終奪冠,她正是曾以空靈飄渺的“蕓式唱腔”風(fēng)靡一時(shí)的許茹蕓。

3.經(jīng)過(guò)多年舞臺(tái)磨煉,在演唱上掌握了奚派嚴(yán)謹(jǐn)工整、韻味濃郁、委婉流暢、行腔百轉(zhuǎn)迂回的藝術(shù)特點(diǎn),并發(fā)揮他嗓音寬厚、圓潤(rùn)的特長(zhǎng),演唱腔圓韻足。

4.戲劇性的是,“鐵扇奧特曼”最終奪冠,她正是曾以“蕓式唱腔”風(fēng)靡一時(shí)的許茹蕓。

5., 其“一唱眾和”,以打擊樂(lè)和絲、竹、弦、管等樂(lè)器配樂(lè)伴奏,唱腔可塑性大、聲調(diào)高亢,既具南派之溫柔敦厚,又兼北風(fēng)之慷慨激昂。

6.顧正秋從小習(xí)戲,每個(gè)動(dòng)作、唱腔、吊詞都得練個(gè)數(shù)把年,女兒興趣如此五花八門(mén),她既擔(dān)憂,也難以想象,只能好好祝福“花頭這么多的女兒”。

7.東路二人臺(tái)的唱腔則婉轉(zhuǎn)流暢，旋律變化多端。

8.第三場(chǎng)逃跑途中演唱高撥子唱腔,運(yùn)用水袖功,載歌載舞地將一路奔波、飽受摧殘的形態(tài)描繪得非常真切,也為后面的病重 去做了可信的鋪墊。

9.《血濺烏紗》是一部久演不衰的優(yōu)秀劇目,著名豫劇表演藝術(shù)家賈廷聚以他的唐派唱腔藝術(shù),精心演繹出一曲驚心動(dòng)魄的正義之歌。

10.還記得那一年的火龍很長(zhǎng)，戲園里白素貞有婉轉(zhuǎn)唱腔，聽(tīng)著川劇吃塊米花糖。夕陽(yáng)漫不經(jīng)心走下酒坊，晚風(fēng)路過(guò)陶壇吹散了酒香。偷倒空的酒壺還掛在墻上，貓咪抱著尾巴睡得好安詳。我記得你所有的模樣。

11.她原習(xí)豫西調(diào),后逐漸融豫東、祥符各調(diào)于一爐,廣征博采,收各家各派及姊妹劇種之長(zhǎng),開(kāi)豫劇唱腔改革之先河。

12.老端公的唱腔種類雖然較多，但故意裝腔作勢(shì)之處極其少見(jiàn)，少有美聲唱法，一般是通俗的大眾性的唱法，張口即可誦唱，曲調(diào)也樸實(shí)無(wú)華。

13.聽(tīng)過(guò)我唱歌的人，很多都說(shuō)我的唱腔像王菲，可能我跟王菲是好朋友，所以不知不覺(jué)間受到一點(diǎn)點(diǎn)影響，但在我而言，就希望千萬(wàn)不要像她，因?yàn)橐粋€(gè)歌手應(yīng)有自己風(fēng)格，那怕對(duì)方唱得好，我也不要像任何人！

14.他運(yùn)用光影交替和美輪美奐的真嗓唱腔和操控技能,把寓言故事和民間故事生動(dòng)地用黑龍江的方言展現(xiàn)出來(lái)。

15., 本文從豫西蒲劇的形成、劇目、唱腔、伴奏、表演等諸多方面作初步的探索，以展現(xiàn)蒲劇的藝術(shù)風(fēng)格。

16.由于曲調(diào)抑揚(yáng)頓挫,唱腔真假結(jié)合,演唱過(guò)程中一扽一停,像農(nóng)民初冬時(shí)節(jié)用砘子在麥田中壓小麥的節(jié)奏一樣,按當(dāng)?shù)赝猎挿Q為“扽腔”。

17.二百零七、荀對(duì)唱腔方面,也有許多發(fā)明,由于他是唱梆子戲出身,所以他的新戲中,“南梆子”特別多,運(yùn)腔也好。

18.“楊貴妃”華麗的服飾造型、柔美的唱腔和婀娜多姿的舞姿,在紐約愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)映襯下,傾倒在場(chǎng)的所有嘉賓。

19.韓增與諸家相比，顯然根底淺薄，但他那優(yōu)美的唱腔卻時(shí)時(shí)獲得臺(tái)下觀眾的熱烈掌聲，使其有沾沾自喜之感。

20.西方古老的賦格曲式與中國(guó)古老的京劇唱腔并陳,表現(xiàn)的不僅有金戈鐵馬、吶喊沖 的戰(zhàn)場(chǎng),還有情投意合、忠貞不貳的愛(ài)情,更有纏綿悱惻、哀怨動(dòng)人的訣別。

21.其“一唱眾和”,以打擊樂(lè)和絲、竹、弦、管等樂(lè)器配樂(lè)伴奏,唱腔可塑性大、聲調(diào)高亢,既具南派之溫柔敦厚,又兼北風(fēng)之慷慨激昂。

22., 杭州灘簧有慢板、快板和烈板三種基本唱腔,箏作為伴奏樂(lè)器在其中加花伴奏,逐漸形成了具有特色的“四點(diǎn)’”。

23.第三場(chǎng)逃跑途中演唱高撥子唱腔,運(yùn)用水袖功,載歌載舞地將一路奔波、飽受摧殘的形態(tài)描繪得非常真切,也為后面的病重 去做了可信的鋪墊。

24.在演唱過(guò)程中,宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)交替使用,幫腔與唱腔互為增輝,加之以密鑼緊鼓的配合,能使舞臺(tái)氣氛變化無(wú)窮。

25.一百零五、它的特色是一唱眾和,唱腔可塑性大、聲調(diào)高亢,既具南方溫柔敦厚之雅韻,又兼北方慷慨激昂的氣概。

26., 第二部分從棗莊柳琴戲唱腔的分類來(lái)分析唱腔音樂(lè)的旋律特點(diǎn)、音階調(diào)式、板式與腔體等；簡(jiǎn)單介紹樂(lè)隊(duì)與伴奏樂(lè)器。

27.她原習(xí)豫西調(diào),后在演出中逐漸融豫東、祥符各調(diào)于一體,并廣征博采,收各家各派及一些姊妹劇種之長(zhǎng),大膽創(chuàng)新,開(kāi)創(chuàng)了豫劇唱腔改革之先河。

28.陳智林以充盈的書(shū)卷氣和瓷實(shí)渾厚、舒卷自如的川劇唱腔,以聲傳情,聲情并茂,成功塑造了栩栩如生的秀才舞臺(tái)藝術(shù)形象。

29.陳永玲戲路寬廣、唱腔獨(dú)特、身段優(yōu)雅,梅蘭芳曾稱其是不可多得的雋才。