裊裊沉水煙，烏啼夜闌景。

曲沼芙蓉波，腰圍白玉冷。

　　這是寫貴公子徹夜飲宴作樂的詩(shī)。雖未直接描述“沉湎長(zhǎng)夜狎飲”，但通過“裊裊沉水煙”、“腰圍玉帶玲”，是能讓人想象出作樂場(chǎng)面之盛，時(shí)間之長(zhǎng)來的。全詩(shī)僅僅二十個(gè)字，似乎剛開了個(gè)頭，就結(jié)束了，但李賀寫詩(shī)的思路是變化莫測(cè)的，詩(shī)無定格，句亦無定式，這首詩(shī)僅僅是側(cè)面烘托，輕輕一點(diǎn)，便戛然而止。

　　李賀此詩(shī)有意捕捉這“夜闌樂罷的最后一鏡頭”，通篇僅作含蓄的靜態(tài)描寫，而此前的縱酒豪飲等種種行樂情事，也就盡在不言之中了。詩(shī)中的那位貴公子醉眼朦朧，稍帶倦態(tài)，然而神志尚且清晰，正滿意地感觸著周邊事物的聲音、色彩、香氳和質(zhì)料，仿佛他所有的感官一時(shí)都充分地?cái)U(kuò)張開來。“裊裊沉水煙”一句寫視覺和嗅覺，“烏啼夜闌景”寫聽覺和視覺，“曲沼芙蓉波”寫視覺和聽覺，“腰圍白玉冷”乃寫視覺和觸覺。綜觀全詩(shī)，作品呈現(xiàn)出由多種微妙感覺糾葛構(gòu)成的奇特意象。這四句詩(shī)涉及到了四種感覺。李賀詩(shī)歌內(nèi)頻繁出現(xiàn)的感覺語詞中，最引人注目的是芳、香、馨等表現(xiàn)嗅覺和濕、冷、寒等屬于觸覺的字眼。嗅覺、觸覺是日常生活中最為原始的感覺。通過對(duì)這些最為原始因而也是最為根本的感覺的尖銳化，李賀實(shí)現(xiàn)了對(duì)日常生活感覺的超越。

　　通過詩(shī)歌來實(shí)現(xiàn)對(duì)平凡生活的超越，觸及了李賀創(chuàng)作的一處要害。以“唐諸王孫”的名分而論，李賀自視為“貴公子”原無可挑剔，問題是身為沒落的貴族，不可能得到社會(huì)的普遍尊敬和豐厚的物質(zhì)待遇。李賀的潛愿既不為現(xiàn)實(shí)所容，只能通過詩(shī)筆想象在幻境中得到宣泄。《夜飲朝眠曲》、《梁臺(tái)古意》一類歌詩(shī)，肆力繪寫五光十色的貴胄游宴生活，這里面彌漫著恣縱行樂的氣息，既無道義的約束又無理性的調(diào)節(jié)，唯能感受到醉生夢(mèng) 和欲望的盡情流淌。這首《貴公子夜闌曲》，更是無一處理語，任由人類本初就有的“原始感覺”在詩(shī)中游走，李賀的心思多少應(yīng)了那句“我感故我在”。然而，虛幻的總歸虛幻，理想與現(xiàn)實(shí)云泥之別只能倍增李賀的痛苦，讓他在生活的無奈中越陷越深。