這首詩寫于咸通初859年（大中十三年），魚玄機與李億婚后的第一個冬日。詩人時年十五歲，因不容于大婦（即李妻），被李億哄騙，遣她南下，獨自前往江陵，此詩即寫于南下途中，是魚玄機出家后寫給李億的詩作之一。

　　該詩七言排律，歷來作者罕傳，唐人也不多作，號稱集大成的杜甫也只三、四首，玄機此詩卻也堪入作者之林

　　冬已盡，春將歸，詩人獨行于陡峭難行的山道上，看到那泉聲泠泠的溪澗，白雪皚皚的遠(yuǎn)山，不禁聯(lián)想起丈夫子安清俊的儀容、魁梧的身姿。于是，詩人以詩代書，寫下了這封“情書”，側(cè)面反映出了一個處于封建社會底層的多才女子的痛苦遭遇和凄涼心情。

　　首聯(lián)開門見山，寫了一個出家為道的女子的相思之苦。起句寫崎嶇不平的山路，高聳入云的磴級，為次句的“行苦”作鋪墊。“相思苦”不僅使用了襯托手法，而且通過句內(nèi)頂真更加強了相思苦況的表達(dá)，成為貫穿全詩的感情線索和結(jié)構(gòu)樞紐。對于一個女道士來說，山路之險峻已經(jīng)是夠艱苦的了，但詩人并不以此為苦，而是“苦相思”。詩人把對子安的相思之情，以烘云托月的手法突顯出來。

　　次聯(lián)詩人緊扣“相思”二字，從眼前之景寫起，直抒胸臆。詩人觸景生情，回憶了丈夫的音容，自然轉(zhuǎn)入“相思”主題。以“冰銷遠(yuǎn)碉”和“雪遠(yuǎn)寒峰”來比喻子安的清韻玉姿，既表現(xiàn)了詩人對子安的時時不忘，更寫出了子安的情韻風(fēng)度，體現(xiàn)詩人不凡的想象力，也讓人體會到其對丈夫的摯愛深情。“清韻”即情韻，既是諧音，又語意雙關(guān)。這兩句神馳思飛，乍看寫景，實則言情，融情于景，以景傳情，是詩人心中隱情的真實流露，也是對“春情”的具體描繪，形象鮮明，光彩照入，是全詩精華之所在，對仗工穩(wěn)，用典艷秀，才媛功力，于此可見。

　　三聯(lián)承上而來，從愛憐出發(fā)，寫了對丈夫的關(guān)心和勸戒。詩人絮絮叨叨的囑咐，殷勤致意，體貼入微，關(guān)心備至。既勸子安“莫聽凡歌”，切忌“病酒”；又提醒其“休招閑客”，不要“貪棋”。這既可以看出往日夫妻的情深，也可以看出今日身分兩地詩人對子安的掛念以及對其樂而忘情的擔(dān)憂，也正由于有這樣的擔(dān)憂，才有了對昔日盟誓的回憶和對他日重逢的期盼。

　　四聯(lián)直攄胸臆，使感情達(dá)到高潮。“如松匪石盟長在”寫出了詩人對子安表白如松柏長青、比石頭更堅定的盟約長期存在，當(dāng)年的海誓山盟還響在耳邊。“比翼連襟會肯遲”，寫出詩人堅信自己跟子安當(dāng)如比翼鳥長相聚、不分離，比翼連襟之期是不會很遠(yuǎn)的了。

　　五聯(lián)寫詩人對未來的幻想，水到渠成。離別是暫時的，隨著時光流逝，冬去春來，還會在花好月圓之時破鏡重圓、相愛如初的。然而，“終期相見”，未必能見，“月圓”之時，遙遙無期。所以，這只不過是這位癡情女子美好的憧憬而已，可見她的“相思”已經(jīng)到了如醉如癡的著迷程度，這一句將詩人執(zhí)著的情感表達(dá)得淋漓盡致。

　　末聯(lián)關(guān)鎖全篇，詩人決定把以上一切思念、愛憐、關(guān)懷、擔(dān)憂、渴望之情，亦即一片癡情，統(tǒng)統(tǒng)和淚寫入這首情詩，寄贈子安。“淚落晴光”，造語別致，內(nèi)涵豐富。“淚落”是感情激動的表示，同李清照一樣，李清照在寫詩之前也是“欲語淚先流”（李清照《武陵春》）。“晴光”更具情態(tài)，眼淚奪眶而出，淚花捧在眼邊，晶瑩透亮，宛如晴空之夭光，這就把一個黯然傷神、幽柔鐘情的女子的形象，如同雕塑一般地刻畫出來，風(fēng)流情韻，令人動容。與丈夫分別后，最值得相贈的東西就是詩人飽含淚水寫的這首詩，到此珠圓玉潤，圓滿完成整首詩的藝術(shù)形象的塑造。

　　全詩氣局嚴(yán)整，思致綿密，述事陳情，從容流走，絲毫不露鋪敘、轉(zhuǎn)折、過接之跡，胡應(yīng)麟在談到七言排律時曾有“唐惟女子魚玄機酬唱二篇可選，諸亦不及”（《詩藪》）之說，在男尊女卑的文學(xué)界，此類評價足見魚玄機作品功底之深。